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Après deux premiers albums ayant défrayé les chroniques partout en Europe et remplissant les principales salles du vieux continent, Chris Corner (ex-Sneaker Pimps, bien connu pour leur hit 6 Underground avec plus de deux millions d’albums vendus) revient avec un nouvel album tout aussi subversif et ambigu Kingdom of Welcome Addiction.
Reconnu pour son influence active auprès des Robots in Disguise ou encore The Servant, le petit génie androgyne de l’électro-glam pop anglais a ainsi propulsé IAMX sur le devant de la scène indie rock internationale à force de productions au croisement des vents de Detroit, de Berlin ou de Cabaret Voltaire, et des souffles pop de Prince, Roxy Music, ou encore Curtis Mayfield.
Kiss + Swallow puis The Alternative (les deux précédents opus) sont une révélation et recèlent de singles dansants, synth-pop et enivrants (l’inoubliable «Your joy is my low»). Un rock électrique aux dessous aphrodisiaques déjà comparé aux meilleurs moments de Depeche Mode.
L’album s’inspire du cocon intime de tout un chacun dans lequel l’omnipotence, la peur, la fragilité se côtoient. Des éléments retranscrits dans l’approche des titres, mêlant balades planantes («I am Terrified», «Kingdom of Welcome Addiction»), et titres endiablés («Think of England», «Nature of Inviting»); Chris Corner étend son horizon musical, convertit ses démons et s’impose parmi les figures de proue de la scène rock mondiale actuelle.
Un album X, un album nu. Un album X, un album hit.

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The Huddle House nous apporte d'excellentes nouvelles d'un musicien qui en donne peu, et même, le plus souvent, pas du tout. Stuart Moxham est un cas à peu près unique dans l'histoire du rock indépendant britannique. Le trio qu'il a créé à Cardiff, dans son pays de Galles natal, avec son frère Phil et Alison, une voisine, a enregistré un album unique, sorte de démo améliorée, Colossal Youth, en 1980. Pas de batterie, des amplis réglés à 1 plutôt qu'à 10, une boîte à rythmes bricolée. Des chansons d'apparence impassible, aussi discrètes qu'intenses, qui ont bouleversé tous ceux qui les ont écoutées, notamment Kurt Cobain, qui en parle plusieurs fois dans son Journal. En trente ans, Stuart n'a jamais cessé de faire des chansons et de les enregistrer. Mais son goût pour la solitude, voire l'isolement extrême, sa mauvaise habitude de disparaître régulièrement, de ne pas répondre aux sollicitations, ont fatigué à peu près tous ceux qui ont essayé de travailler avec lui depuis.
Il a fallu l'opiniâtreté de mon ami Louis Philippe pour faire sortir Stuart de sa tanière. Français émigré à Londres depuis plus de vingt ans, sorte de légende vivante de la pop easy-listening , compositeur et arrangeur parmi les plus raffinés de notre temps, Philippe est lui-même auteur d'une quinzaine d'albums qui font l'objet d'un culte mondial, de Tokyo à Seattle .Il a travaillé Stuart au corps pour le faire accoucher d'un album qui, dans son dépouillement spartiate et son intensité minutieuse, fait d'une certaine façon penser aux American Recordings de Johnny Cash enregistrés par Rick Rubin. Il y a dans ce disque certaines des plus belles compositions de Stuart, dont la voix grave et détachée, mais poignante, donne à un titre comme Save It, une des plus bouleversantes déclarations de rupture à une femme, la puissance d'un classique. Et son jeu de guitare, à la richesse discrète, a la même précision orchestrale que celui d'un Nick Drake.
Il y a des musiciens qui collent à leur époque et font des chansons qui s'oublient aussitôt écoutées. Stuart, cinquante-cinq ans aujourd'hui, n'appartient à aucune époque et The Huddle House pourrait aussi bien être un disque miraculé enregistré il y a trente ans et oublié dans un tiroir.
Michka Assayas

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Originaire d’Amsterdam, Mist reçoit d’abord un accueil chaleureux avec ses deux premiers albums sortis en 2002 (We should habe been stars ) et 2006 (Bye Bye) sur le label Le son du Maquis et distribués en France par la Baleine.
Rick Treffers, leader du groupe, s’est alors lancé dans l’élaboration de nouveaux morceaux mis en ligne très régulièrement, jusqu’à ce que de nombreux fans incitent le groupe à concrétiser ce travail sur support disque.
Period contient des ballades attachantes, éclairées, et osées, un songwritting sophistiqué et agrémenté de beat dance dans la lignée des Notwist, The Devine Comedy ou Damon Albarn.
Une pop touchante, mélodique et mélancolique éclaircit le brouillard des plats pays de sa lumière, invoquant entre autres les belles et précieuses heures de la scène pop 80ies battave des Nits, Gruppo Sportivo et The Legendary Pink Dots.

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202’s, en homage au mythique Roland MC 202S, synthé utilisé par les
maîtres du funk et par John Carpenter. Une rencontre entre le Crazy
Horse de Neil Young et Kraftwerk. Remarqués par John Cale et les
Stranglers, Mike Glennon & Steve Melling revendiquent des
influences de Eno, Phil Spector, Can, The fall, Primal Scream &
Neil Young.

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